2 · Qué óptica es

Foto del número de serie

3 · Distancias de foco

Intervenciones de esta óptica

Ficha existente

1 · Con qué cámara

Cámara no catalogada

Formatos a cubrir

Volcado · archivos de cámara

Cámara y rollo

Tomas

Campos adicionales

Laboratorio

Resumen del rollo

Generar

Partes de este dispositivo

Buscar grids ya guardados

Estado de esta óptica

Instrumental y condiciones

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Tu casa

Inventario

Entrega a una producción

Comentarios y sugerencias

El recorrido por la app

Producción. Proyecto, jornada, fecha y responsables. Se rellena una vez por jornada y viaja con todo lo que se capture: sin estos datos nada se puede archivar ni reclamar después.

Casa. Para casas de renta: inventario con estado de calibración, entregas y albaranes. La entrega genera un enlace solo con esas ópticas y sus grids medidos; post lo descarga sin cuenta.

Equipo. El cuerpo, el modo de sensor y el formato de grabación con los que se capturan los grids. Tienen que ser los mismos que usará la producción, y cada formato marcado necesita su propio grid: cada uno usa un área distinta del sensor.

Óptica. La serie y cada lente con su número de serie. La distorsión es de este ejemplar, no del modelo: dos lentes «iguales» no dibujan igual. Casi todo se elige de lista y, si algo no está, «Otra — añadir a mano».

Captura. La lista de capturas: lente, focal, distancia y T, cada una con su testigo — la foto del set — si se quiere. El nombre de archivo se propone solo según la norma, todo se puede corregir y «Deshacer» devuelve los últimos pasos.

Emitir. Lo que se entrega sale de aquí: la ficha de calibración en PDF y el paquete para post con los enlaces de descarga de los clips de cada grid.

Parte. El parte de cámara, uno por rollo o magazine; cada toma queda unida al número de serie de la óptica. Sus datos de producción son el mismo dato que los de la primera pestaña, se escriban donde se escriban. Existe también como app propia en wallioapp.com/parte/.

Buzón. Lo que estorbe, falte o te haya salvado un día de rodaje: se lee todo.

La carta

• Patrón. Damero (checkerboard) o retícula de línea fina, de contraste alto y acabado mate. Los brillos se comen las esquinas del patrón.
• Plana y rígida. Cartón pluma grueso, dibond o aluminio. Una carta alabeada mete una curvatura que no es de la lente y arruina el cálculo.
• Tamaño. El necesario para llenar el encuadre entero a la distancia de trabajo. Con angulares: carta grande o carta cerca.
• Medidas apuntadas. Ancho, alto y paso del patrón, en Producción → Instrumental y condiciones. Sin el paso real no hay escala.

La puesta: cámara y carta

• Sensor paralelo a la carta. Eje óptico perpendicular al centro. Nivel en cámara y en carta, y las cuatro esquinas a la misma distancia, con cinta o láser. Un grid en escorzo mide keystone, no distorsión.
• Centro con centro. El centro de la carta en el centro exacto del encuadre.
• La distancia, desde el plano de sensor. De la marca Φ del cuerpo al frente de la carta, y se apunta tal cual, sin redondear.
• Luz pareja. Dos fuentes a 45°, sin reflejos ni caída hacia los bordes. Y sin parpadeos: fuentes fiables a tu frecuencia de obturación.

El encuadre

• La carta cubre el encuadre entero, esquinas incluidas. La distorsión vive en los bordes: una esquina sin patrón es un agujero justo donde el dato más falta hace.
• Mejor sobrar que faltar. Si la carta asoma por los cuatro lados, perfecto.
• El mismo modo de sensor que la producción. Cambiar de modo de sensor o de resolución cambia el mapa de distorsión: un grid en open gate no sirve para un rodaje en crop 4K. Anamórficas: mismo squeeze, y se graba sin desqueeze.

El recorrido de capturas

• Lentes fijas. Cada lente a varias distancias de foco: mínima, corta, media y lejos o infinito. La geometría respira con el foco; una sola distancia no retrata la lente.
• Zooms. Cada focal marcada en el anillo y, en cada focal, al menos dos distancias.
• Diafragma. Una T media (4–5,6) donde las esquinas estén nítidas, apuntando la T usada. Si VFX pide una serie por T, se repite el recorrido.
• Unos segundos quietos por posición. Sin tocar foco ni zoom mientras rueda. Cantar lente, focal y distancia a cámara, o meter claqueta, le ahorra horas al que ingesta.

Exposición y foco

• El foco, en la carta. Afinado en el centro, a la distancia marcada. Si el anillo dice 1,2 m y el foco real cae en 1,26 m, se apunta el real: para eso está el campo.
• Exposición media. El blanco del damero sin recortar y el negro con detalle. Se graba en el log nativo de la cámara, sin LUT quemada.
• Todo lo «inteligente», apagado. Estabilización interna o de lente, reencuadre electrónico y corrección de distorsión en cámara falsean el grid. Apagado, y comprobado, antes de rodar.

Los metadatos

Cada captura lleva lente y número de serie, focal, distancia de foco, T, modo de sensor y formato. La app los pide en el momento porque rellenarlos cuesta segundos; reconstruirlos a los tres meses es imposible. El testigo — la foto del set con la carta puesta — cierra cualquier discusión: qué carta, a qué distancia, con qué luz. Con la producción rellena, el registro queda archivado por proyecto y jornada, y desde Emitir se entrega o se reclama entero.

Lo que invalida un grid

• La carta torcida, alabeada o fuera de centro.
• Esquinas del encuadre sin patrón.
• Otro modo de sensor, otra resolución u otro squeeze que los de la producción.
• El foco movido durante la toma, o el foco fuera de la carta.
• Estabilización o corrección de distorsión activadas en cámara.
• LUT quemada, blancos recortados o luz parpadeando.
• Capturas sin número de serie, sin distancia o sin focal apuntadas.
• El grid de un ejemplar «hermano»: misma referencia, otro número de serie. No vale.